lại đang ở ngưỡng cửa của cái mà bao giờ nàng cũng gọi là một quan hệ
nghiêm túc và lâu bền.
Vào đầu học kỳ, Ulla chỉ muốn làm mẫu cho những "khuynh hướng mới"
- một kích thích tố mà Meitel, tay họa sĩ trứng-Phục-sinh, tiêm cho nàng;
quà đính hôn ông ta tặng nàng là một mớ thuật ngữ mà nàng đem ứng dụng
những khi trò chuyện về nghệ thuật với tôi. Nàng nói về tương quan, chòm
sao, điểm nhấn, phối cảnh, cấu trúc hạt, quá trình hòa quyện, hiện tượng xói
mòn. Nàng vốn hằng ngày chỉ ăn chuối và nước cà chua, mà lại nói nào là
tế bào nguyên sinh, nào là những nguyên tử màu mà trên đường đi phẳng
năng động của chúng, đã tìm thấy được thế tự nhiên trong trường lực của
chúng, nhưng không dừng lại ở đó; không, chúng vẫn tiếp tục và vân vân...
Đó là cái giọng điệu nàng dùng khi trò chuyện với tôi trong những giờ nghỉ
hoặc khi chúng tôi thi thoảng ra phố Ratinger- Strasse làm một tách cà phê.
Ngay cả khi màn đính hôn của nàng với tay họa sĩ trứng-Phục-sinh đã kết
thúc, ngay cả khi, sau một đợt giao tình chớp nhoáng với một cô gái đồng
tính luyến ải, nàng bắt bồ với một sinh viên của Kuchen và trở lại với thế
giới khách quan, nàng vẫn duy trì cái mớ từ vựng ấy, mà để vận dụng nó,
khuôn mặt nhỏ bé của nàng căng thẳng đến nỗi hai nếp nhăn hồ như cuồng
tín hằn sâu hai bên khoé miệng nàng.
Đến đây, tôi phải thừa nhận rằng cái ý vẽ Nàng Thơ trong trang phục nữ
y tá cùng với Oskar không phải hoàn toàn là của Raskolnikov. Sau
"Madonna 49", gã đưa chúng tôi vào "Bắt cóc nàng Europa" trong đó tôi là
con bò tót. Ngay sau "Bắt cóc" là đến "Hề chữa bệnh cho nữ y tả."
Chính một chữ của tôi đã nhóm lửa cho trí tưởng tượng của Raskolnikov
bùng cháy. Mặt lầm lầm, tóc đỏ, bộ dạng nham hiểm, gã vừa rửa bút vẽ vừa
ngẫm ngợi. Nhìn chằm chằm vào Ulla, gã bắt đầu nói về phạm tội và chuộc
tội. Đến đây tôi khuyên gã vẽ tôi như là hiện thân của phạm tội và Ulla như
là hiện thân của chuộc tội. Vẻ phạm tội nơi tôi thì rành rành rồi, tôi nói. Còn
Chuộc Tội, tại sao lại không mặc cho nàng như một nữ y tá?
