từng muốn Zeytin là con trai mình. Khi nói điều này, tôi muốn gây ra lòng
ghen tỵ ở Siyah, nhưng anh ta chỉ phản ứng bằng việc mở to đôi mắt đen và
nhìn với vẻ tò mò trẻ thơ. Sau đó tôi nói Zeytin thật phi thường khi anh ta
dùng mực đen, khi anh ta, với mục đích dán vào những cuốn sưu tập thể
hiện những chiến binh, cảnh săn bắn, những bức tranh mang cảm hứng
Trung Hoa đầy lũ cò và hạc, những cậu trai xinh đẹp tụ tập dưới gốc cây
đọc thơ và chơi đàn luýt, và khi anh ta vẽ nỗi buồn của những cặp tình nhân
huyền thoại, cơn thịnh nộ của một vị vua mang gươm giận dỗi và vẻ sợ hãi
của một người hùng khi chàng ta tránh né đòn tấn công của một con rồng.
"Có lẽ Enishte muốn Zeytin làm bức tranh cuối cùng vốn sẽ thể hiện đầy
đủ mọi chi tiết, theo phong cách của người Âu khuôn mặt và cung cách an
tọa của Đức vua," Siyah nói.
Cậu ta đang cố làm tôi rối trí chăng?
"Giả sử chuyện đúng là như thế, thì sau khi giết Enishte, tại sao Zeytin
lại bỏ trốn với bức tranh mà anh ta đã quen thuộc?" tôi nói. "Hoặc, như cậu
muốn nói, tại sao anh ta giết Enishte để xem bức tranh đó?" Cả hai chúng
tôi cùng suy ngẫm về những câu hỏi này hồi lâu.
"Bởi vì có điều gì đó thiếu mất trong bức tranh," Siyah nói. Hoặc bởi
anh ta hối tiếc điều gì đó anh ta đã làm và sợ nó. Hay thậm chí..." anh ta suy
nghĩ giây lát. "...hoặc sau khi giết Enishte, anh ta có thể đã lấy bức tranh đi
để hủy hoại nó, để có một vật lưu niệm, hoặc thậm chí chẳng vì lý do gì cả.
Rốt cuộc, Zeytin là một nhà minh họa vĩ đại vốn đương nhiên rất tôn trọng
một bức tranh đẹp."
" Chúng ta đã thảo luận về những gì đã khiến Zeytin trở thành một nhà
minh họa vĩ đại," tôi nói, càng lúc càng giận. "Nhưng không có bức minh
họa nào của Enishte là đẹp cả."
