dựa vào toàn bộ bức minh họa: Có một điều gì đó trong bố cục, trong tư thế
của Hatifi, trong các màu sắc, phần mạ vàng và bàn tay tuyệt vời do thầy
Bihzad vẽ lập tức cho thấy bức tranh này là vẽ thi hào đó. Trong thế giới
nghệ thuật của chúng ta, ý nghĩa luôn đi trước hình thức. Khi chúng ta bắt
đầu vẽ bắt chước theo những bậc thầy Tây vực và Venice, như trong cuốn
sách mà Đức vua đã đặt Enishte của con làm, lĩnh vực ý nghĩa kết thúc và
lĩnh vực hình thức bắt đầu. Tuy nhiên với phương pháp Venice..."
"Enishte của con, cầu cho ông được yên nghỉ, đã bị giết," Siyah đột ngột
nói.
Tôi săm soi bàn tay Siyah đang nằm trong tay tôi như đang vuốt ve một
cách nâng niu bàn tay bé xíu của một thợ học việc trẻ, người có thể minh
họa được những kiệt tác một ngày nào đó. Lặng lẽ và cung kính, chúng tôi
nhìn kiệt tác của Bihzad một hồi.
Sau đó, Siyah rút tay cậu ta khỏi tay tôi.
"Chúng ta đã lướt quá nhanh qua những con ngựa nâu ở mấy trang trước
mà không xem xét kỹ cái mũi của chúng," cậu ta nói.
"Chẳng có gì cả," tôi nói và lật lại trang trước để cậu ta có thể nhìn thấy:
Chẳng có gì lạ thường ở cánh mũi của các con ngựa.
"Chừng nào chúng ta mới tìm được con ngựa có cái mũi đặc biệt?"
Siyah hỏi như một đứa trẻ.
Nhưng, lúc nửa đêm về sáng, khi chúng tôi tìm ra cuốn sách huyền thoại
Shahnameh của vua Tahmasp trong một cái rương sắt dưới những đống lụa
vân xanh và lôi nó ra, Siyah đã cuộn người ngủ ngay trên tấm thảm Ushak
đỏ, đầu kê trên chiếc gối đính ngọc. Trong lúc đó, ngay khi tôi nhìn thấy
pho sách huyền thoại lần nữa sau nhiều năm, tôi nhanh chóng hiểu rằng
ngày chỉ vừa mới bắt đầu đối với tôi.
