Từng dưới thì làm ra không phải để ngồi mà cũng không phải để
đứng: khán giả ngồi xổm ở trên chiếu và như thế họ không lấy gì
làm mỏi mệt bởi vì cái lối ngồi xổm ấy dân Nhật quen đi rồi.
Rạp hát chia ra làm từng ô vuông cao độ ba mươi phân một, và
phân ra thành từng ngăn đều nhau như thể những cái "loges" ở rạp
hát ta. Những ngăn ấy bề ngang khá rộng để cho người ta có thể đi
lại tự do được; những người bán chương trình, bán quà bánh và nước
trà đi lách qua chỗ khán giả để vào bán hàng, có khi họ lại dọn cả cơm
để bán cho khách nữa, bởi vì ở Nhật có lắm khi người ta diễn kịch từ
sáng sớm cho đến đêm khuya mới tan. Ở trong mỗi cái ngăn như
thế, có một cái que lửa, một cái bùi nhùi, – hibashi – để cho người đi
xem châm thuốc, và muốn nhổ, người nào người nấy đều có sẵn
một cái ống phóng làm bằng một cái ống tre.
Ở
chung quanh người dàn cảnh, có hai cái "phông" chính: một cái
vẽ cảnh biển, ánh sáng lung linh và một cái vẽ cảnh một phòng trà
xinh xắn như một thứ đồ chơi vậy.
Ngoài những cái lối đi có trải thảm mà tôi vừa nói ở trên kia, rạp
hát Nhật Bản lại có hai lối đi khác rộng hơn ở bên phải và ở bên trái
và cao bằng sân khấu. Những tài tử sẽ do hai lối đi này mà vào
diễn kịch: như thế, lối trưng diễn sẽ có vẻ tự nhiên hơn mà những
tài tử không cứ là phải đi ra đi vào do hai cái lối từ xưa đến nay vẫn
có là hai lối đi trong sân khấu. Một trong hai lối đi nói trên kia
khá rộng, có thể cho xe và thuyền vào cũng vừa. Khi có một vở kịch
nào cần có nhiều "phông" nhiều cảnh thì rạp hát để hai cái phông
ráp vào nhau, trên một tấm biển quay được. Lúc nào cần đến, một
bọn tài tử đi vòng theo lối cái biển quay và một bọn tài tử khác sẽ lộ
ra ở trước một phong cảnh khác.
Trên sân khấu Nhật, đứng riêng biệt hẳn bọn tài tử, lại còn một
bọn người mặc quần thâm áo thâm tên là Kuromango: bọn này đi
